昨天把相聚一刻的最後幾話復習了一遍， 還是覺得實在是好看。 這幾集很有望月智充的味道，步調慢但是韻味十足，不過事實上望月智充似乎沒有列名 Staff中？ 這個時期的總監督是吉永尚之，從前他對我而言，是個面貌模糊的監督， 大概是他除了本作之外最重要的作品是機動警察系列的原因吧？ 總覺得他的光彩總是被押井守所掩蓋，比如說舊 OVA系列的第七集和前六集一比就好像沒什麼特色，新OVA系列與 TV系列雖然押井守已經不是監督， 但是大家所津津樂道的總是他寫腳本的那幾集， 總監督完全遭到冷落，真可憐....其實由他在機動警察與相聚一刻中的表現來看，應該也算是相當有實力的， 雖然還看不出他的風格所在， 至少他能準確地抓到作品的味道，否則再好的原作或劇本在拙劣的演出之下必然會變形， 至少吉永尚之在這兩部作品裡都相當忠實地呈現了高橋與押井的的世界， 期待他能更上層樓，建立起自己的風格。

最後這部份的名場面超多，我最偏好的是九條明日菜在三鷹家中那一段：「你現在的笑容就跟那張得第二名的照片裡的一樣」。 這句話使明日菜擺脫了 「為了解決五代， 三鷹與響子之間三角關係的工具性角色」 的定位。一個工具性的角色絕對不可能是成功的角色，只是作者用來推行特定劇情用的工具而已。果然一說了這句話，三鷹對明日菜不禁有了知己之感，雖然不可能在心理上一下子捨響子而就明日菜，至少這件婚事不會再那麼排斥。

這個轉折非常重要，因為故事最後是圓滿結束，所有的人都得到了各自的幸福，在一般的類似作品中要如何給三鷹這個可悲的角色幸福呢？ 恐怕都是隨便混掉....

另外一個很有趣的的是，愛與美的女神響子在誤會五代向小津江 (或者稍，或者須惠，隨你高興) 求婚之後憤而回娘家，在她家裡的種種表現跟在一刻館或是音無家可真是判若兩人。最常跟自己媽媽說的一句話是：「少囉嗦！ 煩死了！」並且以各種難看的姿勢在家裡 "晝寢"。

呵！ 原形畢露！偶像破滅！不過我想這也反映了相當程度的現實，自己的家裡還是最無拘無束的，可以放下身段， 隨心所欲。當然這也提醒了我們，響子也是一介凡人，可不是女神啊。

我們也可以看到，在只有一個獨生女的家庭中，父親頗有溺愛女兒的傾向，除了響子的父親之外，八神部長也是很明顯的例子，倒是在這兩個例子裡，母親都比較理性也比較有現實感。 故事對響子的爸爸交代得比較多，那一段短髮的響子捧著香爐跪在總一郎靈位前，父親在背後看著傷心的女兒的背影卻束手無策不知如何安慰女兒的回憶場面，真是道盡天下父母心；也解釋了響子的爸爸為何那麼反對響子再婚，而希望女兒永遠留在自己身邊的心情。

在一般作品中缺少的還是這個，在強調各種人間情義的深厚與偉大時卻缺乏動機的描寫，而使得這些感情假假的 (血淋淋的例子莫過於X 雲，呵)。而小孩不只一個的家庭就沒有這種現象 (五代，七尾家)。獨生子的二階堂家，倒是母親溺愛兒子。

在視覺效果上的名場面，當然是吉永尚之的神器：傍晚亮起的路燈，這個在相聚一刻中用了不只一次，在機動警察裡面也用過，效果很棒。滿懷心事的男女相對無言，路燈一盞盞地亮過去，男女主角臉上的光線流轉變化....這招不知道是他的獨門招數還是是從哪兒學來的？不向風吹落葉那麼氾濫，效果猶有過之。

還有一個景也很漂亮，劇中也出現過不少次，就是響子帶總一郎 (狗) 散步的那條林中小徑，每次這個景出現都隨這季節氣候而有變化。常用的構圖是對稱的一點透視，兩邊的大樹夾著一條遍地枯葉的小路，一個長髮美女牽著狗漫步於畫面的中央。當然總一郎墓前的 "櫻吹雪" 也是一大勝景，通常也是有重要劇情發生的地方，不過櫻吹雪在日本作品中屬於常見的，就不多說了。

當然還有個重要的雪景，那也許是 "響子親衛隊心中的痛" 因為在那夜雪景之後，就拉上窗帘，關燈，然後就 "那個" 了，我也要當五代~~~~~~